内容简介
近现代作曲技法的改变必然对音乐作品的分析、认识手段提出新的要求，也必然对传统的分析方法、认识途径提出挑战。现代音乐分析是在特定的音乐分析方法论的指导下，来研究近现代音乐作品运用何种作曲技法，来表现特定音乐内容的「音乐本体分析」。分析作品的目的是为了促进音乐创作、提高人们对音乐新风格的认识水平和能力，而绝不应当停留在纯理论研究上。在对近现代音乐作品的研究和分析当中，应当着力解决的是观念上的认识问题，这其中既有对认识作曲技法改观的迫切愿望，也有在传统与现代的比较之中，对我们所处的时代所赋予我们的承前启后的、建设新的理论体系的责任有着清醒的认识，并对当前国际上已经相对规范化了的音乐分析方法学的主要内容进行切实的分类。作为学科建设的重要方面，「现代音乐分析」应当成为当前作曲技术理论的「基础工程」之一，这将关系到当代作曲技术理论分析、教学体系的建设、关系到提高当前音乐作品的创作质量。
作者简介
姚恒璐，作曲家、音乐理论家、中央音乐学院作曲系教授、博士生导师。1990年获英国利兹大学（Leeds University）作曲专业的音乐硕士学位（MMus）、1994年获得该院作曲专业的第一位哲学博士学位（PhD）。期间，创作演出了十几首（部）不同技法风格、不同乐器编制的音乐作品，在各类音乐会上演出了自己的各类作品，并于1993年开始在国内一些重要的音乐刊物上发表音乐分析论文。1995年起在中央音乐学院作曲系任教，为全院学生开设作曲技法选修课《20世纪作曲技法分析》、《波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基的偶然音乐创作技法研究》、《研讨：现代音乐典型作品中的技法与风格》；为全院表演专业硕士学位学生开设《作曲技术理论必修课》；先后教授本科、硕士学位的作曲专业课；硕士、博士学位的音乐分析课，并在教学之余进行音乐创作和理论研究。
目录
前言
第一部分：材料（PART ONE: Materials）
第一章 节奏节拍的分析（Rhythmi and Metric Analysis）
第一节：伦纳德．迈尔和格罗斯文纳．库伯的节奏分析标识体系
第二节：影响节奏形成的种种因素
第三节：当代音乐作品中的特殊节奏形态
第四节：现代节拍的若干组织形态及其表达方式
【作业与思考】
第二章 旋律形态的分析（Analysis to Melodic Configuration）
第一节：阿．爱德华斯对旋律分析的论述
第二节：现代音乐作品中的旋律线构成
【作业与思考】
第三章 主题—动机的分析（Thematic and Motivic Analysis）
第一节：阿诺德．勋伯格对主题—动机的论述
第二节：拉多夫．莱蒂的《主题的过程》及其理论
第三节：大卫．爱普斯坦的主题—动机的分析实例
【作业与思考】
第四章 近现代音乐中调性的确定与和声的分析
（Tonal Confirmation and Harmonic Analysis in Contemporary Music）
第一节：调性调式的特殊结构形态
第二节：亨德米特关于和声根音、和声值与和声力度起伏的论述第三节：实例分析
【作业与思考】
第五章 序列音乐的分析（Serial Music Analysis）
第一节：十二音序列分析的基本理论与概念
第二节：十二音原型序列的设计
第三节：十二音序列的实际应用及实例分析
第四节：对整体序列作品的分析
【作业与思考】
第六章 十二音音级集合的分析
（Twelve-tone Pitch-class Sets Analysis）
第一节：阿伦．福特的分析理论概述
第二节：P.c集合的简便计算方法
第三节：实例分析
【作业与思考】
第七章 音响参数的分析（Analysis to Acoustic Parameters）第一节：音响的结构含义
第二节：阿诺德．勋伯格的「音色旋律」理论及「音色旋律」的结构方式
第三节：从点描主义到成组化的线形写作
第四节：鲁托斯拉夫斯基关于音响信号的结构观
【作业与思考】
第二部分：途径（PART TWO:Procedures）
第八章 申克式图表的分析（Shenkerian Graphic Analysis）
第一节：单旋律线条的缩减与音级的概念
第二节：对作品中基本结构的分析
第三节：实例分析
【作业与思考】
第九章 泛调性与潜调性音乐现象的分析
（Analysis to Music Phenomena of Pan-tonality and Potential Tonality）
第一节：对近现代音乐作品中的泛调性现象的剖析
第二节：自由作曲途径中的潜调性内涵
【作业与思考】
第十章 符号学的音乐分析（Music Analysis to Semiology）
第一节：语言信号与音乐记谱
第二节：伊丽莎白．莫林的符号学分析方法
【作业与思考】
第十一章 比较分析的心理途径
（Comparative Analysis in Psychology Procedure）
第一节：迈克．卡斯勒的计算机程序手段
第二节：莫维．麦克林的旋律音程分析
第三节：查里斯．亚当斯对旋律轮廓的分类
第四节：阿兰．劳麦克斯的「歌曲测试方案」
第五节：伦纳德．迈尔的理论与申克式分析体系的比较
【作业与思考】
第三部分：结构（PART THREE: Structure）
第十二章 特殊形态的曲式分析
（Form Analysis in Special Modality）
第一节：玛丽．维纳斯特罗姆的混合曲式理论：段分、展开、变奏、衍生
第二节：近现代音乐作品材料与结构形态的实例分析
【作业与思考】
第十三章 音乐作品中结构比例的分析
（Analysis to Structural Proportion in Music Composition）
第一节：镜像式的对称原则
第二节：透视性的非对称原则
【作业与思考】
本书参考书目
